Juez Dredd: La Guerra del Apocalipsis y Blockmanía. Reseña

La Guerra del Apocalipsis (no confundir con La Era de Apocalipsis, otra gran saga comiquera del universo X-Men) es uno de los mejores arcos argumentales del Juez Dredd. Publicadas entre 1981 y 1982 en 2000 AD Progs 236-267 y 269-270, Blockmanía y La Guerra del Apocalipsis son de obligada lectura para todo fan del personaje que crearan John Wagner y Carlos Ezquerra. 

Blockmanía, el prólogo de La Guerra del Apocalipsis, narra el inexplicable enfrentamiento entre distintos bloques de Mega City Uno. Un hecho aparentemente trivial desata el caos, y diferentes bloques de la urbe se enzarzan en una contienda sin sentido que los jueces intentarán parar. Este concepto, el de las guerras entre bloques, ha sido utilizado incluso en juegos de cartas como Judge Dredd: Block War.

Juez Dredd: Blockmanía

Año 2103. La locura se extiende por multitud de bloques de Mega City Uno contagiando incluso a algunos jueces, que toman partido de forma aleatoria. Dredd sospecha que esta epidemia homicida no es casual y que se debe a un acto terrorista de algún tipo. Los hechos le dan la razón, y pronto descubren que todo se debe a un agente químico vertido en la red de agua potable de la ciudad. Las guerras entre bloques son algo habitual en Mega City Uno, pero nunca habían alcanzado este nivel de violencia ni aleatoriedad.

En el apartado artístico de Blockmanía tenemos nada menos que a Brian Bolland y Mike McMahon (Sláine: El Amanecer del Guerrero), acompañados de Steve Dillon y Ron Smith, estos últimos tristemente desaparecidos. De Bolland cabe destacar las portadas que realiza para varios números de la saga, incluidas al final del tomo de Dolmen como jugosos extras. 

Juez Dredd: La Guerra del Apocalipsis

La última página de Blockmanía da paso directamente en la siguiente saga: La Guerra del Apocalipsis. Dibujada por completo por Carlos Ezquerra (Perro de Estroncio) y también con guion del tándem John Wagner y Alan Grant, este arco argumental es incluso más espectacular y trepidante que el precedente. En esta ocasión, Wagner y Grant no se andan con chiquitas y los niveles de destrucción se elevan a niveles planetarios.

Aprovechando el caos desatado en Mega City Uno por la guerra entre bloques, el bando soviético lanza un ataque nuclear masivo. Ezquerra dibuja como nadie misiles, vehículos y naves de guerra, intercalando viñetas de forma casi fluida, como solo él sabía hacer. La historia de Wagner y Grant no es más que el reflejo de una época —los 80— en los que la Guerra Fría era una amenazadora realidad. Incluso, los guionistas nos presentan a dos bandos inquietantemente similares en sus decisiones. Por ejemplo: ¿por qué alertar a la población de lo inevitable? Tanto Dredd como el juez supremo sov Josef Bulgarin se preguntan: ¿acaso esto va con ellos?

El ataque nuclear no es más que el preludio de la invasión terrestre de Mega City Uno. Seriamente dañada por los disturbios de Blockmanía, la urbe de Dredd apenas es resistencia para los tanques soviéticos. Como en una guerra real, no faltan ni la propaganda —los pasquines que los sovs lanzan sobre la ciudad— ni los traidores. También asistimos a la toma de medidas expeditivas no solo contra el enemigo "rojo", sino con los propios ciudadanos de Mega City si ello se vuelve imprescindible. Sin duda, un cómic bélico estremecedoramente cercano a una situación que estuvo a punto de materializarse en más de una ocasión.

Sin desvelar el fin de este gran arco argumental, tan solo decir que dejaría sentir sus efectos en sucesivas historias del Juez Dredd. Y no solo en lo que se refiere a la brutal destrucción que supuso La Guerra del Apocalipsis, con una reducción drástica tanto de habitantes como de extensión de Mega City Uno. Los guionistas también exploran los límites del personaje, con un Dredd capaz de cualquier cosa —en el más amplio sentido del término— con tal de defender su jurisdicción.

Originalmente, estas historias fueron publicadas en blanco y negro en la revista 2000 AD. Si bien la versión que Dolmen nos trae de Juez Dredd: La Guerra del Apocalipsis y Blockmanía es la coloreada, el proceso llevado a cabo no enturbia en absoluto las tintas de Carlos Ezquerra, Ron Smith, Mike McMahon y el resto de artistas de este sensacional cómic. No entiendo algunas reseñas en las que se afirma que las ediciones coloreadas no están a la altura...

El volumen editado por Dolmen se complementa con una presentación de Barsen Sánchez, colaborador habitual del recomendable podcast Campamento Krypton. En ella, nos pone en contexto hablándonos sobre la génesis del arco contenido en este tomo. Además, se permite la licencia de ahondar en la gran influencia de un fenómeno como la Guerra Fría tuvo en la música y el cine, recomendándonos algunas bandas y películas sobre el tema. Al final del tomo, una muestra de las espectaculares portadas de la revista 2000 AD, así como varias páginas originales de dibujantes como Bolland o Ezquerra.

En definitiva, Juez Dredd: La Guerra del Apocalipsis y Blockmanía supone un punto de inflexión en la trayectoria de un personaje al que le hacía falta un arco argumental memorable. John Wagner y Alan Grant lo tuvieron bien fácil: explotar ese gran filón que fue la Guerra Fría y la paranoia nuclear. Todo un clásico del cómic británico.